{"id":1746,"date":"2022-02-16T18:10:04","date_gmt":"2022-02-16T17:10:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.luigicherubini.de\/wordpress\/berlin-2013\/"},"modified":"2022-02-16T18:10:05","modified_gmt":"2022-02-16T17:10:05","slug":"berlin-2013","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.luigicherubini.de\/en\/berlin-2013\/","title":{"rendered":"Berlin 2013"},"content":{"rendered":"\t\t
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At the moment only available in German\u2026<\/em><\/p>\n

Luigi Cherubini: Vom Autograph zur Auff\u00fchrung.
\nInternationales Symposium vom 10. bis 12. Oktober 2013 in Berlin<\/h1>\n

Michael Pauser<\/em><\/p>\n

Nach den ersten internationalen Symposien zu Luigi Cherubini 2010 in Weimar und Florenz folgte vom 10. bis 12. Oktober in Berlin die dritte intensive Besch\u00e4ftigung mit Leben und Werk des Kompo\u00adnisten unter dem Titel \u201eLuigi Cherubini \u2013 Vom Autograph zur Auff\u00fchrung\u201c. Gastgeber des Sympo\u00adsions war die Universit\u00e4t der K\u00fcnste Berlin (Christine Siegert) in Kooperation mit der Internationa\u00adlen Cherubini\u00adGesellschaft e. V. (Helen Geyer). Begr\u00fc\u00dft wurden die Referenten und Tagungsg\u00e4ste durch den Dekan der Fakult\u00e4t Musik an der UdK Reinhard Sch\u00e4fert\u00f6ns sowie durch die Gastgebe\u00adrinnen Christine Siegert und Helen Geyer. Letztere verband mit dem erneuten Zusammentreffen den Wunsch, eine Art von \u201eWiederentdeckung\u201c Cherubinis\u00a0 weiter voran zu treiben, um ihm den Rang zuzugestehen, der ihm geb\u00fchre. Dem Umstand, dass die Tagung an einem Ort stattfand, wo den Cherubini\u00adForschern reichhaltiges Quellenmaterial zur Verf\u00fcgung steht, trug Martina Rebmann mit ihrem Vortrag Rechnung: \u201eJe ne regretterai point mon travail\u2018 \u2013 \u201aIch werde meine Arbeit nicht bereuen\u2018. Die Cherubini\u00adSammlung in der Staatsbibliothek zu Berlin \u2013 Preu\u00dfischer Kulturbesitz\u201c. Eindrucks\u00advoll legte sie dar, wie langwierig und schwierig die Verhandlungen der K\u00f6niglichen Bibliothek einst waren, um schlie\u00dflich im Jahr 1878 den autographen Nachlass Luigi Cherubinis ihr Eigen nennen zu d\u00fcrfen, dessen W\u00fcrdigung laut Philipp Spitta die \u201eAufgabe des deutschen Volkes\u201c sei.<\/p>\n

Fabio Morabito warf in seinem Vortrag \u201eA Sanctuary of Friends: Cherubini\u2019s Collection of Musi\u00adcal Autographs by Other Composers\u201c die Frage auf, was Cherubini dazu bewogen haben k\u00f6nnte, Autographen anderer Komponisten zu sammeln und einzelne Seiten durch exakte Kopien zu ersetzen. Fast scheint es, als ob sich Cherubini auf diese fast obsessiv anmutende Weise eng mit den Vorbildern zu verbinden suchte.<\/p>\n

Elisabeth K\u00fchne zeigte in ihrem Referat \u201eKrakau \u2013 Berlin \u2013 Paris: Zur Quellenlage von Cherubi\u00adnis Eliza ou le voyage aux glaciers du Mont St. Bernard\u201c die zahlreichen Probleme auf, denen sie sich und andere Editoren der neuen kritischen Gesamtausgabe der Werke Luigi Cherubinis gegen\u00fcber sehen. Nicht nur die Unterschiede zwischen Autograph und Erstdruck wurden diskutiert, sondern auch die Problematik, wie man mit jenen jeweils differierenden Auff\u00fchrungsumst\u00e4nden pragmatisch umzuge\u00adhen hat, gerade angesichts der editorischen Entscheidungen.<\/p>\n

\u00dcberlegungen dieser Art bestimmten auch Giada Vivianis Er\u00f6rterungen zur h\u00f6chst komplexen Quellenlage und zum Stoff der einst \u00fcberaus popul\u00e4ren Oper Faniska \u201eLe fonti manoscritte della Faniska di Luigi Cherubini a Berlino e in Germania: Questioni di filologia e di ricezione dell\u2019opera\u201c.\u00a0 Die deutsche Rezeptionsgeschichte der Oper konnte mit Berlin, Dresden, Hamburg und Weimar nur exemplarisch verdeutlicht werden, stehen ihr doch auch Quellen in Frankreich, Italien, den USA oder Kanada gegen\u00fcber. Dieser Umstand f\u00fchrte schlie\u00dflich dazu, dass die Diskussion zu diesem Bei\u00adtrag einmal mehr das gro\u00dfe Fragenspektrum aufwarf, das sich zum \u0152uvre Cherubinis immer wieder einstellt.<\/p>\n

In seinem Beitrag \u201eDas Capriccio ou \u00c9tude pour Le Piano\u00adforte \u2013 Cherubinis Auseinandersetzung mit der Bach\u00adTradition?\u201c mahnte Arnfried Edler an, die jeweiligen Instrumente in Betracht zu ziehen, die Cherubini zur Verf\u00fcgung gestanden haben und f\u00fcr die er komponiert habe. Er er\u00f6rterte das Pro\u00adblem,\u00a0 wie man dieses 984 Takte umfassende und ca.\u00a040 Minuten dauernde Werk einzuordnen habe. Einerseits vollzog sich im Zeitraum seiner Entstehung der Wandel vom Cembalo hin zum Hammer\u00adklavier, andererseits seien Cherubinis Lehrer \u201eVerfechter des stile antico\u201c gewesen. Gerade die Rezep\u00adtion der Clavier\u00adWerke Johann Sebastian Bachs in Paris und das gegenseitige zur\u00adKenntnis\u00adNehmen von Cherubini und Clementi m\u00fcssten laut Edler dahingehend weiter untersucht werden.<\/p>\n

Ebenfalls auf L\u00fccken in der Rezeptionsgeschichte machte Hartmut Grimm in seinem Vortrag \u201e\u201a\u2026eine gro\u00dfe Anzahl feiner und piquanter Z\u00fcge\u2018 \u2013 Zu den Streichquartetten Luigi Cherubinis\u201c auf\u00admerksam. Trotz z. T. \u00fcberschw\u00e4nglicher Kritiken liegen die genauen Umst\u00e4nde der Entstehung der Streichquartette teilweise noch im Dunkeln. Grimm wies darauf hin, dass aber gerade Cherubini als eine Art Scharnier zwischen Joseph Haydn und Felix Mendelssohn Bartholdy fungieren k\u00f6nnte, was im 19. Jahrhundert bereits Eduard Hanslick angedeutet hatte.<\/p>\n

Christian M\u00e4rkl fokussierte in seinem Referat \u201eWerkfassungen der Messkompositionen Cheru\u00adbinis und der \u00c9tat de la Biblioth\u00e8que de la Musique du roi\u201c Cherubinis Kirchenmusik. Mit dem \u00c9tat steht der Wissenschaft eine Quelle zur Verf\u00fcgung, in der neben einer chronologischen Auflistung der erklungenen Werke auch deren Abfolge im Gottesdienst festgehalten worden ist. Angesichts der Unterschiede in den Handschriften und Drucken des genannten Repertoires im zeitlich\u00adpolitischen Kontext ist es nicht auszuschlie\u00dfen, dass beispielsweise die differenzierteren und anspruchsvolleren Bl\u00e4serpartien m\u00f6glicherweise eine politische Implikation darstellen k\u00f6nnten.<\/p>\n

Luciane Beduschi zeigte mit ihrem Vortrag \u201ePadre Martini\u2019s Closed and Enigmatic Canons with Solutions by Luigi Cherubini\u201c auf, wie geistreich Cherubini auf diese R\u00e4tselkanons reagierte und sogar selbstbewusst \u201eVerbesserungen\u201c an den Vorlagen vornahm, wo er es f\u00fcr n\u00f6tig hielt. Auf Grund\u00adlage dieser Kanons wird es n\u00f6tig sein, \u00fcber den Kontrapunktiker Cherubini neu zu reflektieren.<\/p>\n

Einen weiteren thematischen Gesichtspunkt er\u00f6ffnete Andrea Chegai mit seinem Referat \u201eIn memoria del Metastasio? Un soggetto toscano al crepuscolo del dramma per musica (Mesenzio re d\u2019Etruria, Firenze 1782)\u201c. Das Opernwerk stand folglich abermals im Zentrum, allerdings unter auf\u00adf\u00fchrungspraktischen Gesichtspunkten, die auch Cherubini selbst ber\u00fccksichtigt habe, wie aus den Manuskripten ablesbar sei. Er legte dar, wie der Komponist einzelne S\u00e4nger, die er bspw. aus gemein\u00adsamen Projekten mit Giuseppe Sarti kannte, auch f\u00fcr die Auff\u00fchrungen seiner Opern zu engagieren versuchte.<\/p>\n

Bella Brover\u00adLubovsky sp\u00fcrte in ihrem Vortrag \u201eDramatic Reform in Parma and Cherubini\u2019s Early Career in Paris\u201c einer ganz \u00e4hnlichen Frage nach, verband dies aber zugleich mit der Untersuchung, ob Demophon sowohl in Paris als auch in Parma f\u00fcr die damaligen Erwartungen ad\u00e4quat konzipiert war. Ihr Blick richtete sich daher auf die Opernreform in Parma, auf Gluck und Calzabigi in Wien sowie auf das Geschehen in St.\u00a0Petersburg.<\/p>\n

Auf landestypische Unterschiede kam es auch Damien Colas in seinem Referat \u201eQuelques remarques \u00e0 propos de la dramaturgie musicale de Lodo\u00efska\u201c an, gerade in der Abgrenzung von Polen und Paris. Er f\u00fchrte Untersuchungen zum literarischen Rezeptionshintergrund der Lodo\u00efska aus, der in der Mitte des 17.\u00a0Jahrhunderts beginnt und sich bis zum Rosenkavalier erstreckt, wodurch sich eine ganz neue Lesart dieser Oper er\u00f6ffnet.<\/p>\n

D\u00f6rte Schmidt lenkte in ihrem Vortrag \u201ePygmalion spricht Italienisch in Paris. Zu Luigi Cherubinis Opern\u00adVersion der Rousseauschen Sc\u00e8ne Lyrique\u201c den Blick zur\u00fcck auf Paris. \u201eAltmodisch\u201c, \u201ekurios\u201c oder gar \u201eMedienbastard\u201c sind Worte, die Cherubinis Pimmalione einst charakterisierten. Doch Schmidt legte dar, wie sich hier ein Paradigmenwechsel im Belcanto vollzog.<\/p>\n

Helen Geyer beleuchtete in ihrem Referat \u201eAspekte der Rezeption Luigi Cherubinis: Fokus Mit\u00adteldeutschland\u201c nicht die gro\u00dfen St\u00e4dte, sondern v.\u00a0a. die kleine Residenzstadt Weimar. Durch das gut erhaltene umfangreiche Auff\u00fchrungsmaterial des Hoftheaters, das dar\u00fcber hinaus mit unz\u00e4hligen differenzierten Regieanweisungen versehen ist, kann man nicht nur eine durch die r\u00e4umliche N\u00e4he zu Gotha bedingte Weimarer Vorliebe f\u00fcr das Melodram ablesen, sondern man bekommt auch eine ganz deutliche \u00e4sthetische Orientierung an Wien pr\u00e4sentiert \u2013 ein Umstand, den die Referentin immer wieder beobachten konnte, womit offensichtlich auch eine Distanz zu Dresden intendiert war.<\/p>\n

Nach den Betrachtungen einiger Auff\u00fchrungsumst\u00e4nde im 19. Jahrhundert widmete sich Arnold Jacobshagen in seinem Vortrag \u201eTranskulturalit\u00e4t und Regietheater. Cherubinis M\u00e9d\u00e9e in der Inszenie\u00adrung von Krzysztof Warlikowski\u201c einer Inszenierung der heutigen Zeit. Er synthetisierte verschiedene Ebenen wie Transkulturalit\u00e4t oder Theatersemiotik mit dem Begriff Regietheater und legte dar, wie M\u00e9d\u00e9e gerade durch die oft ver\u00e4nderten, weil nicht als sakrosankt empfundenen Dialoge an Aktualit\u00e4t gewinnen kann. In Warlikowskis Inszenierung geschieht solches ma\u00dfgeblich durch die verschiedenen Deutungsebenen, die allein durch die Titelfigur M\u00e9d\u00e9e im Raum stehen: Man sieht Amy Winehouse, man h\u00f6rt M\u00e9d\u00e9e und man denkt als vorbelasteter H\u00f6rer dieser Oper nat\u00fcrlich an Maria Callas.<\/p>\n

Die letzte Sektion des Symposions \u00fcber Fragen der weiteren Cherubini\u00adRezeption er\u00f6ffnete Maria Stolarzewicz mit ihrem Referat \u201eAnmerkungen zur polnischen Rezeption der Opern von Luigi Che\u00adrubini in der ersten H\u00e4lfte des 19. Jahrhunderts\u201c, wo sie der Rezeption Cherubinis auf dem Gebiet des heutigen Polen nachsp\u00fcrte. Die Zeitgenossen betrachteten die Musik der Lodo\u00efska oder der Les deux journ\u00e9es einerseits \u201eals die beste, die jemals geschrieben wurde\u201c \u2013 auch wenn sie f\u00fcr viele zu schwer gewesen sei \u2013, lasteten jedoch andererseits den Libretti erhebliche M\u00e4ngel und fehlende Kontinuit\u00e4t an.<\/p>\n

In ihrem Vortrag \u201eCherubini\u00adRezeption in Berlin\u201c r\u00fcckte Christine Siegert erneut die Oper M\u00e9d\u00e9e in den Vordergrund und fragte sich, ob ihr m\u00e4\u00dfiger Erfolg auf deutschen B\u00fchnen vor allem mit den \u00dcbersetzungen in Zusammenhang stehen k\u00f6nnte. Zudem sei \u201eein weinender Herzog das genaue Gegenteil von Paris\u201c gewesen.<\/p>\n

Erich Tremmel f\u00fchrte die Anwesenden in seinem Referat \u201eInstrumentale Cherubini\u00adBearbeitun\u00adgen als Ausdruck der Cherubini\u00adRezeption\u201c aus der preu\u00dfischen Hauptstadt in die bayrische Provinz. Neben den Bearbeitungen f\u00fcr den privaten Raum interessierte er sich f\u00fcr die oft weit von einem Thea\u00adter entfernten Milit\u00e4rkapellen insbesondere in Regensburg, Landau, Neuburg und Bamberg. Obgleich er nur \u201eZufallsfunde\u201c zeigen konnte, weil das Material allein in Bayern un\u00fcberschaubar gro\u00df ist, lassen solche Tatsachen, wie das Vorhandensein von 88 Opern gegen\u00fcber zw\u00f6lf Milit\u00e4rm\u00e4rschen im Regi\u00adment Regensburg, die berechtigte Frage aufwerfen, ob gar einst Cherubinis Opern auf dem M\u00fcnche\u00adner Oktoberfest erklungen sind?<\/p>\n

Mit einem philosophischen Blick auf die Person Luigi Cherubinis schloss sich der Kreis der Vor\u00adtr\u00e4ge durch Michael Fends Beitrag \u201eCherubinis Institutionalisierung\u201c, der aufzeigte, wie kontr\u00e4r der Komponist letztlich zum Zeitgeist des 19. Jahrhunderts stand. In einer Zeit, in der Komponisten mehr und mehr individuell arbeiten wollten, verstand sich Cherubini m\u00f6glicherweise als \u201eunterw\u00fcrfiger Arbeiter der institutionellen Doktrin des Conservatoires\u201c, deren Konzept er selbst mit erarbeitet hatte.<\/p>\n

Jeder der Vortr\u00e4ge regte eine teils lange und lebendige Diskussion auf erfrischende Art und Weise an. Das hohe Ma\u00df an neuen Erkenntnissen \u00fcber Leben und Werk Luigi Cherubinis, das neue Nach\u00addenken \u00fcber gefestigte \u2013 um nicht zu sagen starre \u2013 Vorstellungen der vergangenen beiden Jahrhun\u00adderte sowie die Aktualit\u00e4t heutiger Auff\u00fchrungen, die ma\u00dfgeblich durch die entstehende neue kritische Werkausgabe gest\u00fctzt wird, befl\u00fcgelte die Hoffnung auf eine weiterf\u00fchrende Besch\u00e4ftigung durch Wissenschaft und Praxis, um\u00a0 Cherubini im Ged\u00e4chtnis des 21. Jahrhunderts letztendlich den ihm angemessenen Rang zuzugestehen.<\/p>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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