{"id":1867,"date":"2022-02-16T19:22:58","date_gmt":"2022-02-16T18:22:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.luigicherubini.de\/wordpress\/cracovia-2014\/"},"modified":"2022-02-16T19:22:59","modified_gmt":"2022-02-16T18:22:59","slug":"cracovia-2014","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.luigicherubini.de\/it\/cracovia-2014\/","title":{"rendered":"Cracovia 2014"},"content":{"rendered":"\t\t
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Attualmente disponibile solo in tedesco…<\/em><\/p>\n

Luigi Cherubini
Eine Herausforderung. Autographe Best\u00e4nde<\/h1>\n

Luigi Cherubini
jako wyzwanie. Zbiory autograf\u00f3w,<\/h1>\n

Ausstellung Biblioteka Jagiello\u0144ska Krakau, 14.11.2014\u201305.12.2014<\/h1>\n

Michael Pauser<\/em><\/p>\n

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Seit einigen Jahren versuchen Musikwissenschaftler, Musiker und Musikenthusiasten anderer Pro\u00adfessionen das lange Leben und das daher auch sehr umfangreiche Werk von Luigi Cherubini sowohl der Fachwelt als auch einem breiten Publikum (wieder) nahe zu bringen. \u201eLuigi Cherubini: Vielzitiert \u2013 bewundert \u2013 unbekannt\u201c lautete noch im Jahr 2010 der einerseits provozierende und andererseits auch ein St\u00fcckweit resignierende Titel eines Symposions am Gemeinsamen Institut f\u00fcr Musikwissenschaft der Hochschule f\u00fcr Musik Franz Liszt Weimar und der Friedrich\u00adSchiller\u00adUniversit\u00e4t Jena. Gerade das umfangreiche Jugendwerk des Komponisten \u2013 seine noch in Italien bzw. in den ersten Pariser Jah\u00adren entstandene Kirchenmusik, die ersten Opern, Kantaten, Einlegearien und einiges seiner Instru\u00admentalmusik \u2013 musste zwangsl\u00e4ufig aus dem Bewusstsein der \u00d6ffentlichkeit verschwinden. Denn die meist autographen Partituren, die seit 1878 im Besitz der K\u00f6niglichen Bibliothek in Berlin waren, wurden ab 1941 aus Angst vor Zerst\u00f6rung durch die Luftangriffe der Alliierten an vielz\u00e4hlige Orte im ganzen Reich ausgelagert; nach dem Krieg galten sie als verschollen. Nur sehr wenige Eingeweihte wussten, dass ihr Auslagerungsort nach dem Zweiten Weltkrieg polnisches Staatsgebiet war und man diese Manuskripte nach Krakau brachte, wo sie bis heute unter besten konservatorischen Bedingun\u00adgen aufbewahrt werden. In der Cherubini\u00adForschung galten diese Partituren jedoch, wie vielfach in Publikationen noch bis in die 80er Jahre des 20. Jahrhunderts nachzulesen ist, nicht nur als verschollen sondern teils sogar als verloren; Abschriften oder zeitgen\u00f6ssische Drucke dieser Werke gibt es nur in ganz wenigen F\u00e4llen.<\/p>\n

Welchen gro\u00dfen Verlust es bedeutet h\u00e4tte, wenn die Manuskripte tats\u00e4chlich verloren gegangen w\u00e4ren, zeigt das Urteil keines Geringeren als Philipp Spitta, der einst als Gutachter des Cherubini\u00adNachlasses bestellt worden war: \u201eSeit Seb. Bach ist kein Componist dagewesen, welcher die contra\u00adpunctischen Tonformen, auf denen unsere gesammte Musik beruht, mit soviel Tiefsinn, Geist und Freiheit anzuwenden verstanden h\u00e4tte, als Cherubini, und hinsichtlich des Wohlklanges auch in den compliciertesten S\u00e4tzen steht er gar Bach noch voran.\u201c<\/p>\n

Nach dem Fall des Eisernen Vorhangs begann man mit dem Studium der in Krakau gelagerten Cherubini\u00adPartituren. Im Jahr 2004 wurde schlie\u00dflich die Internationale Cherubini\u00adGesellschaft\u00a0e.\u00a0V. gegr\u00fcndet, die seither von Helen Geyer gef\u00fchrt wird und in deren Auftrag u.\u00a0a. die wissenschaftlich\u00adkritische Werkausgabe entsteht, die sich nun ma\u00dfgeblich auf die in Krakau aufbewahrten Partitu\u00adren st\u00fctzen kann. Die Idee Helen Geyers, diese Manuskripte einmal im Rahmen einer Ausstellung einer interessierten \u00d6ffentlichkeit zu pr\u00e4sentieren, f\u00fchrte schlie\u00dflich zu einer fruchtbaren deutsch\u00adpolnischen Zusammenarbeit, deren Ergebnis die zweisprachige Ausstellung Luigi Cherubini \u2013 Eine Herausforderung. Autographe Best\u00e4nde | Luigi Cherubini jako wyzwanie. Zbiory autograf\u00f3w war. Wenn Hochschulpr\u00e4sident Christoph St\u00f6lzl in seinem Gru\u00dfwort im Ausstellungskatalog feststellt, dass es \u201ewahrlich ein ur\u00adeurop\u00e4isches Unternehmen\u201c sei, wenn sich \u201eeine deutsche Musikhochschule und eine polnische Bibliothek zusammengetan [haben], um ein vormals preu\u00dfisches Kulturgut zu erschlie\u00dfen, das die Kunst eines italienischen Komponisten enth\u00e4lt, der von Paris aus in viele L\u00e4nder wirkte\u201c, dann kann man ihm nur zustimmen.<\/p>\n

Bereits Anfang 2013 begannen in Weimar die intensiven Vorbereitungen. Im Rahmen eines For\u00adschungsseminars, das eine Exkursion nach Krakau beinhaltete, erarbeiteten Studierende des Instituts f\u00fcr Musikwissenschaft Weimar\u00adJena die Texte f\u00fcr den 166\u00adseitigen deutsch\u00adpolnischen Ausstellungs\u00adkatalog, der von Helen Geyer und Michael Pauser herausgegeben worden ist. Neben den Gru\u00dfworten und bebilderten Exponatbeschreibungen enth\u00e4lt dieser Katalog zus\u00e4tzlich Einf\u00fchrungsaufs\u00e4tze zu den einzelnen Themengebieten der Ausstellung.<\/p>\n

Einen Tag vor der Ausstellungser\u00f6ffnung fanden am 13.11.2014 im Krakauer Institut f\u00fcr Musik\u00adwissenschaft ein Workshop mit Studierenden und Lehrenden beider Institute sowie ein Konzert statt. Im in englischer Sprache abgehaltenen Workshop widmeten sich, nach Helen Geyers thematischer Einf\u00fchrung, die deutschen Teilnehmer Christine Siegert (\u201eCherubini\u2019s Italian Operas\u201c), Hannah L\u00fct\u00adkenh\u00f6ner\u00a0 (\u201e\u201aLike a well\u00adfitting dress\u2018 \u2013 Cherubini\u2019s Substitution Arias for London and Paris\u201c) und Michael Pauser\u00a0 (\u201eLuigi Cherubini\u2019s Small\u00adSized Sacred Compositions Written until 1790\u201c) einem \u00dcberblick \u00fcber die in Krakau lagernden Werke, w\u00e4hrend die polnischen Teilnehmer Magdalena Dzia\u00addek (\u201eCherubini and His Music in the Polish Musical Life of the 19th Century\u201c) und Miros\u0142aw P\u0142oski (\u201eElsner\u2019s Polonaise \u201aDes Deux Journ\u00e9es\u2018. On the Early Reception of Cherubini\u2019s Music in Poland\u201c) die Cherubini\u00adRezeption in Polen fokussierten. Geleitet wurde der Workshop von Aleksandra Pat\u00adalas. Anschlie\u00dfend sang die Weimarer Studentin Joanna Wydorska (Sopran) \u2013 eine geb\u00fcrtige Polin \u2013 begleitet von ihrer Pianistin Natascha Trofimova Werke von Luigi Cherubini: diverse Romanzen und Chansons, je eine Arie aus M\u00e9d\u00e9e und Lo sposo di tre e marito di nessuna sowie das \u201eGloria Patri\u201c aus dem Dixit Dominus von 1775. Dabei wurde nicht nur den Ausf\u00fchrenden sondern auch dem Publikum schnell klar, dass es einiger musikalischer Gewandtheit bedarf, um nicht nur zwischen den Arien mit gro\u00dfem Gestus und den nur scheinbar leichten Romanzen hin und her zu springen, sondern dass es \u2013wie so oft bei Cherubini \u2013 gerade die Kleinformen sind, bei denen der Grat zwischen Leichtigkeit der Form und doppelb\u00f6digem Tiefsinn des Inhalts sehr schmal ist.<\/p>\n

Am Nachmittag des 14.11.2014 fand schlie\u00dflich die feierliche Er\u00f6ffnung der Ausstellung statt. In der Biblioteka Jagiello\u0144ska hatte man zwar mit vielen Besuchern gerechnet, aber auch die angesichts des nicht versiegen wollenden Zustroms an Interessierten eilig aus den umliegenden B\u00fcros herbei geschafften St\u00fchle und die Besetzung des gl\u00e4sernen Treppenhauses konnten die Sitzplatznachfrage nicht stillen. Der Stolz \u00fcber den gro\u00dfen Zuspruch war dann auch nicht nur Bibliotheksdirektor Zdzis\u0142aw Pietrzyk und Kuratorin Helen Geyer sondern allen Beteiligten anzusehen. Nach den vie\u00adlen Gru\u00dfworten, die von Musikern der Krakauer Musikakademie mit Werken Cherubinis umrahmt worden sind, wurde der Ausstellungsraum ge\u00f6ffnet, in den sich nun alle Anwesenden gespannt hin\u00adeindr\u00e4ngelten. Die einen diskutierten lautstark \u00fcber die Exponate, andere blickten minutenlang in sich gekehrt auf die Manuskripte, als wollten sie jede Note einzeln in sich aufnehmen. Nachdem die meisten Ausstellungsbesucher nur schwer aus dem Ausstellungsraum heraus zu locken waren, folgte mit dem Festvortrag \u201eOn the Research of Cherubini. Aspects Regarding Development and Style\u201c von Helen Geyer der letzte Teil der feierlichen Er\u00f6ffnung. Dabei schlug sie ausgehend von den in Krakau lagernden Manuskripten den biografischen Bogen vom in der Mitte des 18. Jahrhunderts geborenen Cherubini und seinen ersten Werken bis hin zu seinem bis weit ins 19. Jahrhundert reichenden Einfluss auf das europ\u00e4ische Musikleben.<\/p>\n

Es bleibt zu hoffen und zu w\u00fcnschen, dass die Ausstellung in Krakau ein weiterer Stein des Ansto\u00ad\u00dfes ist, sich k\u00fcnftig noch intensiver mit dem Leben und Werk Luigi Cherubinis auseinander zu setzen. Die Besucher der Ausstellung und die Gl\u00fccklichen, die eines der 300 Katalogexemplare ihr Eigen nennen k\u00f6nnen, haben einen gro\u00dfen Schatz der gesamteurop\u00e4ischen Musikgeschichte kennen lernen d\u00fcrfen. M\u00f6ge dies nun zu weiterer Forschung, zu zahlreichen Auff\u00fchrungen und zur Produktion neuer Tontr\u00e4ger f\u00fchren. Denn so bekannt der Name Cherubinis bis heute ist, f\u00fcr seine Musik gilt das nur in unverh\u00e4ltnism\u00e4\u00dfig geringem Ma\u00dfe. Insofern ist er doch noch ein St\u00fcckweit ein Unbekannter. Umso spannender ist es jedoch, sich mit ihm und seiner Musik zu besch\u00e4ftigen.<\/p>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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