{"id":1896,"date":"2022-02-16T22:10:52","date_gmt":"2022-02-16T21:10:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.luigicherubini.de\/wordpress\/weimar-2010\/"},"modified":"2022-02-16T22:10:52","modified_gmt":"2022-02-16T21:10:52","slug":"weimar-2010","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.luigicherubini.de\/it\/weimar-2010\/","title":{"rendered":"Weimar 2010"},"content":{"rendered":"\t\t
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Attualmente disponibile solo in tedesco…<\/em><\/p>\n

Luigi Cherubini: Vielzitiert \u2013 bewundert \u2013 unbekannt<\/em><\/h1>\n

Internationales Symposium vom 25. bis 27. November 2010 in Weimar<\/h1>\n

Iris Winkler<\/em><\/p>\n

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Das internationale Symposion, das sich in der Hochschule Franz Liszt in Weimar vom 25. bis 27. November 2010 Luigi Cherubini widmete, zeigte exemplarisch, wie man sich einer \u2013 heute \u2013 unbekannten \u201eGr\u00f6\u00dfe\u201c eines Komponisten und seiner Schaffensvielfalt neugierig n\u00e4hern sollte. Thematisiert wurden von den einzelnen Referentinnen und Referenten, den Kennern Cherubini\u2019scher Werke, musikalische, musikhistorische, biographische, stilkritische, epochenspezifische, dramaturgische, auff\u00fchrungspraktische und editorische Aspekte. Es war nicht nur eine Lust, den einzelnen Vortr\u00e4gen zu lauschen, forderten sie doch unmissverst\u00e4ndlich ein, wie wichtig es ist, den Florentiner Cherubini, der unter anderem den Kanon des Pariser Conservatoire bestimmte, in seinem Wirken, seinem Umfeld, seiner Rezeption genauer kennen zu lernen und so durchaus die eine oder andere Frage im Gebiet der historischen Musikwissenschaft erneut zu \u00fcberdenken, vielleicht gar neu zu stellen.<\/p>\n

Der Initiatorin und Leiterin des Kongresses, Prof. Dr. Helen Geyer, gelang es Prof. Dr. Norbert Miller von der Technischen Universit\u00e4t Berlin f\u00fcr den Festvortrag zu gewinnen. Der vielfach ausgezeichnete Literatur- wie Kulturwissenschaftler der europ\u00e4ischen Romantik, lie\u00df den Schmelztiegel Wien plastisch werden, f\u00fchrte Cherubini von Joseph Haydn zu Ludwig van Beethoven, erhellte Inhalt und Auff\u00fchrungsgeschichte der Oper Faniska <\/em>im geistes- und kulturgeschichtlichen Zusammenhang.<\/p>\n

Nach der Begr\u00fc\u00dfung und Er\u00f6ffnung der Tagung durch den Pr\u00e4sidenten der Hochschule f\u00fcr Musik Franz Liszt, Prof. Dr. Christoph St\u00f6lzl, vertreten durch den Vizepr\u00e4sidenten, Herrn Prof. Dr. Helmut Well, dem Direktor des Instituts f\u00fcr Musikwissenschaft Weimar-Jena, Prof. Dr. Detlef Altenburg, und der Studiendekanin, Prof. Dr. Helen Geyer, ging es schon mit der \u201eIdee des Erhabenen\u201c medias in res. Prof. Dr. Albrecht von Massow lenkte den Blick auf die Bedeutung und Wirkung des \u201eErhabenen\u201c anhand aussagekr\u00e4ftiger Darstellungen von Naturkatastrophen, wie etwa die Sturmflut von 1717. Naturkatastrophen versuchte man in Malerei und Musik mimetisch wiederzugegeben, aber auch in anderer Weise zu verarbeiten oder auch eine zu naturalistisch drastische Darstellung im Kunstwerk \u2013 etwa als Teichoskopie \u2013 g\u00e4nzlich auszusparen.<\/p>\n

Diese komplexe Thematik, die Fragen zur \u00c4sthetik im sp\u00e4ten 18. und 19. Jahrhundert aufwarf, f\u00fchrte unweigerlich zu Cherubinis Opernwerk Med\u00e9e<\/em>. Heiko Cullmann, Chefdramaturg am Stadttheater Klagenfurt, der Med\u00e9e <\/em>neu ediert, Cherubinis komische Oper Koukourgi <\/em>am 18. September 2010 erstmals wieder auf die B\u00fchne brachte und eine Ausgabe von Les deux journ\u00e9es <\/em>vorbereitet, beleuchtete Med\u00e9e\/Medea <\/em>vor dem Hintergrund der Operngeschichte als \u201eeine europ\u00e4ische Operngeschichte\u201c.<\/p>\n

Die \u201eIdee des Erhabenen\u201c wurde au\u00dferdem bei Idalide <\/em>oder Ifigenia <\/em>ber\u00fchrt und bei Fragestellungen zur Antikenrezeption. Markus Oppeneiger M. A. vom Deutschen Nationaltheater und der Staatskapelle Weimar thematisierte die Idalide<\/em>-Thematik bei Cherubini. Dr. Karl Traugott Goldbach von der Louis Spohr Gesellschaft in Kassel stellte Ifigenia \u2013 zwischen literarischer Tradition und Experiment <\/em>vor. Goldbach erl\u00e4uterte das Konzept des Librettisten Ferdinando Moretti, der mit der \u201eSzene vor der Stadt\u201c und der Notwendigkeit von tragischen Schl\u00fcssen wesentliche Neuerungen im Bereich der Librettistik verfocht. Einen Abstecher unternahm der Referent abschlie\u00dfend zum benediktinischen Schultheater in Augsburg, das der Iphigenien-Thematik in diesem Rahmen die Brisanz, die auf der Opernb\u00fchne Modernit\u00e4t zeugte, in der verengten, reduzierten Deutung als Gehorsamkeitsgebot zu nehmen versuchte.<\/p>\n

Nicht nur Idalide <\/em>und Ifigenia <\/em>verweisen auf die Antikenrezeption in den Opernwerken Cherubinis. <\/em>Prof. Dr. Bella Brover-Lubowski von der Hebrew-University in Jerusalem stellte das Wirken und die Bedeutung von Giuseppe Sarti f\u00fcr seinen Sch\u00fcler Cherubini in den Vordergrund. Im Zusammenhang Sarti\u2013Cherubini eruierte sie die Antikenrezeption im Bereich der Musik in Italien. Dott. Gianluca Ferrari von der Universit\u00e0 di Salento in Lecce recherchierte \u00fcber Thematik, Entstehungsgeschichte wie auch \u00fcber den Libretto-Text von Mendouze zur Ballettoper L\u2019Anacr\u00e9on<\/em>. Ferraris pr\u00e4zise Ausf\u00fchrungen bewiesen, wie problematisch, trotz vorhandener Quellen, ein Rekonstruktionsversuch sein kann, da dieser als Resultat von mehrfachen Korrekturen nur noch mehr Fragen in philologischer wie \u00e4sthetischer Hinsicht aufwirft. PD Dr. Erich Tremmel stellte Les Abenc\u00e9rages <\/em>vor, warf Fragen zur Entstehungs-, Datierungsgeschichte der Oper auf wie zu stilistischen Aspekten. Prof. Svend Bach von der Universit\u00e4t \u00c5rhus (D\u00e4nemark) interpretierte aus literarischer Sicht das D\u00e9mophon<\/em>-Libretto als \u00dcbergang zum franz\u00f6sischen Opernschaffen Cherubinis. Dabei er\u00f6ffnete er Methoden der Literaturwissenschaft, die eine neue Perspektive f\u00fcr musikwissenschaftliche Untersuchungen zu gew\u00e4hrleisten verm\u00f6gen. Zugleich wurde die sukzessive \u00e4sthetische Umakzentuierung im Zuge der Diskussion der Aufkl\u00e4rung evident. Neben der Antikenrezeption findet sich auch die Verwendung nationaler Sujets im Opernwerk Cherubinis: Dr. Giada Vivani von der Fondazione Giorgio Cini in Venedig hinterfrug Cherubinis Opern Lodo\u00efska <\/em>und Faniska <\/em>bez\u00fcglich der Geschichte der \u201ebelle polonaise\u201c. Es gelang ihr, einen weiten Bogen zu spannen vom Nationalkolorit \u00fcber Couleur locale bis zum Historismus.<\/p>\n

Nicht zu vergessen ist bei der Lodo\u00efska<\/em>-Thematik insbesondere der hochaktuelle Zeitbezug: Die Verfassung von Polen-Litauen vom 3. Mai 1791, die im Warschauer K\u00f6nigsschloss von Sejm verabschiedet wurde, ist nach jener der Vereinigten Staaten als wohl wichtigste des sp\u00e4ten 18. Jahrhunderts zu werten. Historisch gilt sie als die erste moderne Verfassung Europas. Frappierend ist die zeitliche N\u00e4he von Cherubinis Lodo\u00efska<\/em>, erstmals am 18. Juli 1791 im Th\u00e9\u00e2tre de la rue Feydeau in Paris aufgef\u00fchrt. In diesem Umkreis sind noch die Lodo\u00efska-<\/em>Versionen von Giovanni Simone Mayr (ab 1796) anzusiedeln.<\/p>\n

Auf ein spannendes Detail lie\u00df sich Prof. Dr. Christine Siegert von der Universit\u00e4t der K\u00fcnste in Berlin ein mit der Entstehungsgeschichte der Einlagearie \u201eO toi, victime de l\u2019honneur\u201c. Siegert stellte mit kriminalistischer Feinarbeit dar, dass die untersuchte Arie, ein Teilautograph, wohl um 1830 Les deux journ\u00e9es <\/em>bereicherte, aber urspr\u00fcnglich aus Les Abenc\u00e9rages <\/em>stammte (\u201eO toi, l\u2019idole de mon c\u0153ur\u201c). Prof. Dr. Arnold Jacobshagen von der Hochschule f\u00fcr Musik und Tanz K\u00f6ln referierte \u00fcber den \u201eChor in Cherubinis franz\u00f6sischen Opern\u201c, wobei er die reichhaltige Palette des franz\u00f6sischen Opernchorwesens in Frankreich zur Zeit Cherubinis am Beispiel seiner Opern ausbreitete: Ch\u00f6re existierten hinter und unter der Szene, Doppelch\u00f6re und Tripelch\u00f6re waren beileibe keine Ausnahme und beherrschten das dramaturgische Konzept. Die Stimmfachbesetzung der zeitgen\u00f6ssischen franz\u00f6sischen Ch\u00f6re \u2013 mit Bass, hohem Tenor und nur einer Frauenstimme erweist sich nicht zuletzt als gewaltiger Hemmschuh f\u00fcr Auff\u00fchrungen heute.<\/p>\n

Die Rezeption der franz\u00f6sischen Opern Cherubinis in der deutschsprachigen zeitgen\u00f6ssischen Presse \u2013 insbesondere der Niederrheinischen Musikzeitung <\/em>und der Leipziger Allgemeinen Musikalischen Zeitung <\/em>stellte PD Dr. Axel Schr\u00f6ter von der Hochschule f\u00fcr Musik Franz Liszt anschaulich dar. Die \u201everbalen Rezeptionskonstanten\u201c bildeten im 19. Jahrhundert im deutschsprachigen Raum so ein mehr oder weniger konstantes Cherubini-Verst\u00e4ndnis aus, dessen Folgen sich nicht zuletzt bei Richard Hohenemser lesen lassen.<\/p>\n

Neben dieser ausf\u00fchrlichen Opernthematik kam die Kirchenmusik keineswegs zu kurz. Prof. Dr. Joachim Kremer von der Staatlichen Hochschule f\u00fcr Musik und Darstellende Kunst in Stuttgart stellte mit \u201eR\u00e9union des beaut\u00e9s s\u00e9v\u00e8res [\u2026] avec l\u2019expression dramatique?\u201c Cherubinis Messen \u201ezwischen Tradition und Aktualit\u00e4t\u201c vor. Fesselnd gelang es ihm deutlich zu machen, wie Cherubini \u2013 m\u00f6glicherweise vor dem Hintergrund von Haydns Messen \u2013 Dramaturgie, Zyklusgedanken innerhalb eines Ordinariums realisierte. Dr. Berthold Over von der Johannes Gutenberg Universit\u00e4t in Mainz konstatierte anhand einzelner Fallbeispiele die Rezeption des Mozart\u2019schen Requiems in den Requiem-Vertonungen von Cherubini. Christian M\u00e4rkl M. A. von der Hochschule f\u00fcr Musik Franz Liszt gab Einblick in Cherubinis Jugendmessen, die der italienischen zeit\u00fcblichen Regel entsprechend aus den vertonten Ordinarienteilen Kyrie und Gloria bestehen. M\u00e4rkls Edition der zweiten der drei Jugendmesse, der Florentiner Messe C-Dur von 1774, legt eine bedeutende Grundlage. Mit dieser Messe f\u00fchrte M\u00e4rkl vor Augen \u2013 und in der abendlichen Auff\u00fchrung auch vor Ohren \u2013 mit welch handwerklichem K\u00f6nnen und k\u00fcnstlerischem Verm\u00f6gen der junge Cherubini der zeitgen\u00f6ssischen Erwartungshaltung gerecht wurde und zugleich \u00fcber den kompositorischen Ehrgeiz hinaus bereits ganz individuelle T\u00f6ne und empfindsame, ausdrucksstarke Interpretationen der liturgischen Textvorgaben anschlug. Dr. Marko Motnik von der Universit\u00e4t in Wien ging einer f\u00fcr Cherubinis Biographie zentralen Angelegenheit auf den Grund: seiner entt\u00e4uschten Hoffnung einer Anstellung am Esterh\u00e1zy\u2019schen Hof: \u201e,nouce sommer donc l\u2019un \u00e0 l\u2019autre\u2018: Cherubinis Kirchenkompositionen f\u00fcr Nikolaus II. Esterh\u00e1zy und die gescheiterten Verhandlungen um die Nachfolge Haydns\u201c.<\/p>\n

Nach dem Opern- und Kirchenkomponisten Cherubini ging es nun exemplarisch um dessen Kammermusik: Dott. Fabio Morabito von der Universit\u00e0 degli Studi in Pavia stellte in sehr anschaulicher Weise das Streichquartettschaffen Cherubinis vor. Er verwies auf die zeitliche Z\u00e4sur zwischen Fr\u00fch- und Sp\u00e4twerk im Bereich dieser Gattung, mit der Cherubini keineswegs allein steht, arbeitete pr\u00e4gnant stilistische Merkmale anhand des unvollendeten Quatuor second <\/em>und den sp\u00e4teren Streichquartetten heraus.<\/p>\n

Die umrahmenden Konzerte waren eng mit den Inhalten der wissenschaftlichen Vortr\u00e4ge verkn\u00fcpft, sie zeigten den Opern- und Kirchen- sowie den Kammerkomponisten Cherubini: Am Donnerstagabend standen Opernarien auf dem Programm, interpretiert von Studentinnen und Studenten der Gesangsabteilung (Hochschule f\u00fcr Musik Franz Liszt), die einen weiten Bogen spannten: Mit Lo sposo di tre e marito di nessuna<\/em>, einem italienischen dramma giocoso, bis hin zu Med\u00e9e<\/em>, seiner ber\u00fchmten tragischen Oper, die das am Vormittag diskutierte \u201eschreckliche Erhabene\u201c zum Ausdruck brachte. Am Freitagabend wurde in der Herz-Jesu-Kirche eine besondere Wiederentdeckung zur Auff\u00fchrung gebracht: Kammerchor und Studierende der Hochschule f\u00fcr Musik Franz Liszt interpretierten unter der Leitung von Tobias L\u00f6bner Cherubinis Jugendmesse C-Dur von 1774. Das Konzert zum Abschluss der Tagung am Samstag widmete sich dem von Morabito thematisierten Streichquartettschaffen: Das Armida Quartett interpretierte den Quartettsatz G-Dur des genannten unvollendeten Quatuor second<\/em>, das dritte Streichquartett d-Moll von Luigi Cherubini und \u2013 sicher keineswegs nur als Referenz an Robert Schumann, der in seiner Zeitschrift auf Cherubini als Streichquartettkomponisten anerkennend hingewiesen hatte \u2013 von Schumann das Quartett a-Moll op. 41\/1. Deutlich wurde dem Zuh\u00f6rer in dieser eindrucksvollen Interpretation die N\u00e4he beider Komponisten.<\/p>\n

Nicht zu \u00fcbersehen war die kleine, aber sehr feine Ausstellung, die dem Festsaal gegen\u00fcber aufgebaut war. Sie verschaffte Einblicke in die editorische Praxis des Wiederfindens, Wiederentdeckens auch mit Hilfe modernster R\u00f6ntgentechniken, wesentliche Fragen, die auch beim Roundtable zur Edition er\u00f6rtert wurden, und vermittelte nicht zuletzt auch einen fundierten \u00dcberblick \u00fcber die Cherubini-Quellen, die sich im Landesmusikarchiv Th\u00fcringen befinden. Gespannt sein darf man auf den Tagungsbericht.<\/p>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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